从质疑国标舞提法说起，题记。

立论：舞种本身无所谓标准；所谓国标舞只是交谊舞的分支；应当明确交谊舞的基本原则；经甄别的拉丁舞可以作为交谊舞的分支；有必要规范交谊舞的提法及分类，确立交谊舞初级与高级的划分标准。

一、对国际标准舞提法的质疑

舞蹈类别有芭蕾、民族、民间、现代等等，都有各自的属性，标准二字能够与它们并列吗？所谓国标舞只属于交谊舞系列的一种；能说它不是交谊舞吗？谁都不敢说。

华尔兹、狐步、探戈、快步、维耶纳华尔兹、伦巴、恰恰、牛仔、桑巴、斗牛，只是10个舞种，舞种怎么能说标准不标准呢？

华尔兹与慢三，狐步与中四，快步与快四，国标探与传统探，国标伦巴与传统伦巴…除了节奏路线有所不同以外，究竟有多少本质区别呢？

听说有这么一个情节：甲乙两对舞者同跳一支舞，旁观的一位高手对甲说“你这快三没跳好。”甲回说，“我这是维耶纳华尔兹哟！”这位高手对乙说“你这维耶纳华尔兹跳的不错。”乙回说，“您说的是我这快三吧？”

称国标者跳出是传统舞味道，传统舞者却能跳出标准舞味道，远不止这一例。水平高低、效果好坏，是否标准，不在乎你叫它什么舞种，关键在于谁掌握了交谊舞的真谛。

9门课考试9道题比赛，能说9门标准课9道标准题吗？同样的道理，10个交谊舞种怎么能说成10种标准舞呢！

国标舞的错误提法所带来的一系列恶果显而易见：它混淆了舞种的概念，造成舞蹈属性的混乱 ；它混淆了自身的交谊舞属性，因此陷入不伦不类的地步；它混淆了标准的概念，以致交谊舞无标准可言。

二、摩登初级到高级的演变和拉丁的异化

初期的摩登即传统交谊舞，其动作原理以身随脚动为特征；为避免踩脚，被迫走空隙走交叉而缺乏韵味。引进芭蕾的“脚随身动”等元素以后，初级摩登发生质的变化；以马科斯为代表的反身协调、固稳身架、倾斜、摆荡、升降、全脚滚动等高级技巧伴随而出。

后来兴起的拉丁舞，甚至北京平四、南京小拉也受此影响走向高级，走向现代。双人共舞为基本特征的交谊舞随之出现异化，由近身共舞演变成远距离共舞。

拉丁舞之所以被纳入所谓国标舞，原本因为它也具有双人共舞的基本特征，只是以二人身体有限分离、单手引带的特点与摩登舞相区别。后来拉丁花样增多，以致身体完全分离，手不相接，则违背初衷完全异化。

显然，如果拉丁继续背离交谊舞的双人共舞，以手相接基本原则，那么就应当从交谊舞体系中剥离开单列，自成体系；叫国标拉丁舞也好、宇宙标准舞也好，与交谊舞无关。

三、为交谊舞正名的五个要点

综上所述，一切关注交谊舞或所谓国标舞事业的仁人志士，应当取得以下共识：

1拉丁舞若纳入交谊舞系列，那么应当符合而不是远离交谊舞的基本原则：双人共舞，以手相接。

2交谊舞系列可分为“摩登交谊舞”和“拉丁交谊舞”两大类，以及其它分支，都必须遵守以手相接，双人共舞原则。

3交谊舞应当有初级和高级之分；区别高级与初级的主要标志：脚随身动还是身随脚动。

4裁判高级与初级，除了宏观标准以外，还应当探索微观量化方法。

5“标准”作为“高级”的代名词出现的时候，应当冠以“交谊标准舞”或“标准交谊舞”。